一位玉雕者的坚持。

[时间:2016-01-22 10:27 浏览:557次]



玉,是有生命的,即使是分割成块状。

生命依然存在。






琢玉,不同时期的作品可以体现作者不断成长创新的过程,就像画一样。


就拿张大千的山水画来举个例子。


张大千一生作画勤奋,其创作的精品,难以计数。




▲30岁以前的画风“清新俊逸”,观其画作, 风姿清新俊逸,自然流露,使人尘思尽去,雅致自生。




而50岁则趋于“瑰丽雄奇”,60岁以后达到“苍深渊穆”之境,80岁后气质淳化,简淡悠远。▼




每一个艺术家,都会在其前行途中,固守、突破、创新。


陈冠军亦是如此,20岁弱冠之年,便开始专攻明清玉件的修补,尤对陆子冈的风格及刀法了解深入,赞叹其刀工意境之绝妙的同时,亦将子冈牌的身影深深地嵌入脑海。


对子冈牌执着的他,一心只做子冈,力求做到子冈牌的极致!







观陈冠军早期的子冈牌,这件《美意延年》子冈牌,选料为上等和田籽玉,标准的黄金比例,也就是46牌,牌型方正敦厚,画面古意盎然。


玉面上刻画童子手捧圆润的大寿桃,老者手持如意,端坐于牛背之上,牛的筋骨都刻画的清晰可见。便是这种神韵使画面生动鲜活了起来。


工,意,形,美,料皆达到了极致。









玉牌,并不是工越满越好。有人偏爱子冈的古之韵,有人喜爱写意山水中的那份平静。


创新。陈冠军勇于打破子冈的传统格局,开创出当代审美风格的大写意玉牌,大胆的留白让人顿觉安宁清爽!


“写实”和“写意”往往在“收”和“放”之间,点到为止,给观者留下来无限的遐想空间。


细观陈冠军的山水写意牌,就好似一副国画大师的水墨画,留白空间、水墨的渲染营造的层次感,自然、变化、富有意趣。






不再固守方正的形制,是陈冠军的又一项突破,谁说牌子只能是方正的?


作品《云山知己》随性的山水中, 偏带着那份子冈特有的规制。这是一种现代与古代的融合,又似是陆子冈与陈冠军以玉为媒介的对话。


古云文的牌头,刻画细致,一笔一划,都透着对陆子冈的崇拜,牌面融入自己的风格,山水写意,画面似长焦镜里的风景,深远开阔,山水舒林,人物入胜,细腻流畅潇洒。真真是自在简朴的大境界!





“ 从我做玉至今,自己都坚持一块牌子,一个思想,一份寄托。勿忘初心,矢志不渝的做下去!”



-- 这是陈冠军一次采访中说的话,不是说说而已,多年来这么说着,也是这么做着。



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